琳派与光琳派｜《光琳派：国宝《燕子花图屏风》与尾形光琳的追随者》：一场围绕日本国宝展开的师承与风格探索

展览简介

每年春天，当东京根津美术馆庭院的鸢尾花盛开时，馆藏的日本国宝——尾形光琳的《燕子花图屏风》便会如期与公众见面。本次展览不仅将呈现这件琳派艺术的巅峰之作，更将视角延伸至一个鲜为人知的流派——“光琳派”。

尾形光琳（1658-1716）是日本江户时代中期的艺术巨匠，与俵屋宗达、酒井抱一并称为“琳派三杰”。他的艺术风格以明快洗练、装饰性强著称，对后世影响深远。本次展览将重点介绍与光琳有直接师承或密切关联的艺术家，包括他的弟弟、陶艺家尾形乾山，以及弟子渡边始兴、深江芦舟和被视为“光琳三世”的立林何帠。通过他们的作品，展览旨在揭示光琳艺术风格的传承与演变，为理解琳派提供新的视角。

精选展品推荐

《燕子花图屏风》（Irises），尾形光琳，日本江户时代（18世纪）

本次展览的核心，日本国宝级文物。作品灵感源自《伊势物语》，仅用群青与青绿两色，在金箔屏风上描绘出繁茂的燕子花（鸢尾花），构图大胆，色彩对比鲜明，完美体现了琳派装饰性与诗意结合的美学精髓。

《燕子花图屏风》（Irises），渡边始兴，日本江户时代（18世纪）

来自美国克利夫兰艺术博物馆的借展品，是本次展览的一大亮点。作为尾形光琳的弟子，渡边始兴的这件同名作品将与老师的国宝并列展出。观众可以直观比较师徒二人在处理同一主题时的异同，探索光琳派艺术中“装饰”与“写生”之间的微妙平衡。

《茑之细道图屏风》（Path through Ivy），深江芦舟，日本江户时代（18世纪）

同为光琳弟子的深江芦舟之作。这幅屏风描绘了被常春藤覆盖的幽深小径，展现了光琳派在风景题材上的拓展。作品延续了琳派的金地装饰风格，但在构图和意境营造上又有个人特色，是了解光琳艺术辐射影响的佳作。

小编推荐

这不仅仅是一场国宝的“年度亮相”，更是一次深入艺术流派肌理的探索之旅。将大师与弟子、国宝与海外名品并置对比的策展思路非常巧妙，让你能像艺术研究者一样，亲眼见证一种风格如何被传承、诠释与演变。在根津美术馆优美的日式庭院中赏完真实的鸢尾花，再步入展厅品味金屏风上永恒绽放的艺术之花，这种双重体验独一无二，是春日东京不可错过的文化雅事。